現在、スペインの旅の詳細編でセヴィーリャのカテドラルの黄金障壁を前に感銘を受けているところですが、ちょっと、これはお休みして、今日から６日間、音楽ネタに移行します。
明日からはsaraiにとって、黄金の１週間が始まります。主役はティーレマンとアンデルシェフスキです。コンサートは次の４つ。
２月２１日（土） アンデルシェフスキ、パーヴォ・ヤルヴィ＋NHK交響楽団＠みなとみらいホール
R・シュトラウス：ドン・ファン
モーツァルト：ピアノ協奏曲第２５番
R・シュトラウス：英雄の生涯
２月２３日（月） ティーレマン＋シュターツカペレ・ドレスデン＠サントリーホール
リスト：交響詩《オルフェウス》
ワーグナー：ジークフリート牧歌
R・シュトラウス：英雄の生涯
２月２４日（火） ティーレマン＋シュターツカペレ・ドレスデン＠サントリーホール
R・シュトラウス：メタモルフォーゼン
ブルックナー：交響曲第９番
２月２５日（水） アンデルシェフスキ・ピアノ・リサイタル＠東京オペラシティ
J.S.バッハ： フランス風序曲 ロ短調 BWV831
J.S.バッハ： イギリス組曲第３番 ト短調 BWV808
シューマン： 精霊の主題による変奏曲
シューマン： 幻想曲 ハ長調 op.17
アンデルシェフスキは昨年の６月、都響の定期演奏会で聴いたバルトークのピアノ協奏曲第３番が大変素晴らしく、今後、力を入れて、演奏会に足を運ぶことを心に決めていました。そして、意外に早く、その機会が訪れました。ヤルヴィ＋NHK交響楽団と共演するモーツァルトのピアノ協奏曲も楽しみですし、バッハとシューマンのピアノ独奏曲も楽しみです。特にバッハはフランス風序曲もイギリス組曲第３番もCD録音しており、その素晴らしく、個性的な演奏には感銘を受け、実演で聴くのが大変、楽しみです。
ティーレマンとシュターツカペレ・ドレスデンを聴くのは２年半ぶり。そのときも素晴らしいブルックナー（交響曲第７番）でした。ティーレマン自体も１年以上聴いていないので、今回のコンサートは大変楽しみです。前回聴いたのはウィーン・フィルとのベートーヴェン交響曲チクルスでした。その年（2013年）にはドレスデンのゼンパーオーパーで《ばらの騎士》も聴いており、ティーレマン漬けの状態でしたが、昨年は１度もその雄姿を拝めずに欲求不満の状態が続いていました。そういうこともあり、今回は万全の準備をして、ティーレマンのコンサートに臨むことにしました。
予習の軸はR・シュトラウスとブルックナーです。
今回はR・シュトラウスの《英雄の生涯》を中心に書きます。
CDを聴いたのは以下の９つの演奏。
クレメンス・クラウス指揮／ウィーン・フィル（1952年録音、スタジオ録音）
フリッツ・ライナー指揮／シカゴ交響楽団（1954年、スタジオ録音）。ステレオ録音。素晴らしい音質。
カラヤン指揮／ベルリン・フィル（1959年、スタジオ録音）。カラヤンの戦後DGへの初録音。カラヤンは最後はベルリン・フィルと1985年にも録音。これは以前聴いたのでパス。
ベルナルト・ハイティンク指揮／ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団（1970年、スタジオ録音）。
ゲオルク・ショルティ指揮／ウィーン・フィル（1977年録音、スタジオ録音）
アンドレ・プレヴィン指揮／ウィーン・フィル（1988年録音、スタジオ録音）
クレスティアン・ティーレマン指揮／ウィーン・フィル（2002年録音、ライヴ録音）
サイモン・ラトル指揮／ベルリン・フィル（2005年録音、ライヴ録音）
ベルナルト・ハイティンク指揮／シカゴ交響楽団（2008年、ライヴ録音）。
いずれも選び抜いたCDなので、素晴らしい演奏ばかり。なおかつ、いずれも卓越したオーケストラばかりでその力量も凄い。また、コンサートマスターの独奏も見事。新鮮に響いたのはハイティンクの旧盤（1970年のコンセルトヘボウ管）とティーレマン。ハイティンクの旧盤でのヘルマン・クレバースのヴァイオリン独奏は素晴らしい。カラヤンは世評も高いが、できればウィーン・フィルで聴きたかったところです。ウィーン・フィルはクレメンス・クラウス以降、どの演奏も素晴らしいです。R・シュトラウスとウィーン・フィルの相性は最高。その頂点がティーレマンの指揮したCDです。
続いて、R・シュトラウスの《メタモルフォーゼン》です。以下の４枚のCDを聴きました。
フルトヴェングラー指揮／ベルリン・フィル（1947年10月27日。ライヴ録音）
オットー・クレンペラー指揮／フィルハーモニア管弦楽団 （1961年、スタジオ録音）。
カラヤン指揮／ベルリン・フィル（1969年、スタジオ録音）。
ルドルフ・ケンペ指揮／シュターツカペレ・ドレスデン（1973年、スタジオ録音）。
カラヤン以外はとても熱い演奏です。R・シュトラウス晩年の喪失感（1945年に空襲でミュンヘン、ベルリン、ドレスデン、ウィーンのオペラ劇場が破壊された）を共有したかのような悲しみに満ちた演奏にも思えました。特にフルトヴェングラーはこの曲と《４つの最後の歌》を高く評価していたそうで、静謐でありながら、燃えるような演奏を繰り広げます。カラヤンは冷静に客観的な表情で美しい演奏を聴かせてくれます。これもありでしょう。これらの名演を聴くと、この《メタモルフォーゼン》がR・シュトラウスの超傑作なのが今更ながら納得できます。現代のティーレマンはいかなる演奏を聴かせてくれるんでしょう。
ブルックナーとワーグナーについては明日のアンデルシェフスキ、パーヴォ・ヤルヴィ＋NHK交響楽団のコンサートの後に書きます。
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明日からはsaraiにとって、黄金の１週間が始まります。主役はティーレマンとアンデルシェフスキです。コンサートは次の４つ。
２月２１日（土） アンデルシェフスキ、パーヴォ・ヤルヴィ＋NHK交響楽団＠みなとみらいホール
R・シュトラウス：ドン・ファン
モーツァルト：ピアノ協奏曲第２５番
R・シュトラウス：英雄の生涯
２月２３日（月） ティーレマン＋シュターツカペレ・ドレスデン＠サントリーホール
リスト：交響詩《オルフェウス》
ワーグナー：ジークフリート牧歌
R・シュトラウス：英雄の生涯
２月２４日（火） ティーレマン＋シュターツカペレ・ドレスデン＠サントリーホール
R・シュトラウス：メタモルフォーゼン
ブルックナー：交響曲第９番
２月２５日（水） アンデルシェフスキ・ピアノ・リサイタル＠東京オペラシティ
J.S.バッハ： フランス風序曲 ロ短調 BWV831
J.S.バッハ： イギリス組曲第３番 ト短調 BWV808
シューマン： 精霊の主題による変奏曲
シューマン： 幻想曲 ハ長調 op.17
アンデルシェフスキは昨年の６月、都響の定期演奏会で聴いたバルトークのピアノ協奏曲第３番が大変素晴らしく、今後、力を入れて、演奏会に足を運ぶことを心に決めていました。そして、意外に早く、その機会が訪れました。ヤルヴィ＋NHK交響楽団と共演するモーツァルトのピアノ協奏曲も楽しみですし、バッハとシューマンのピアノ独奏曲も楽しみです。特にバッハはフランス風序曲もイギリス組曲第３番もCD録音しており、その素晴らしく、個性的な演奏には感銘を受け、実演で聴くのが大変、楽しみです。
ティーレマンとシュターツカペレ・ドレスデンを聴くのは２年半ぶり。そのときも素晴らしいブルックナー（交響曲第７番）でした。ティーレマン自体も１年以上聴いていないので、今回のコンサートは大変楽しみです。前回聴いたのはウィーン・フィルとのベートーヴェン交響曲チクルスでした。その年（2013年）にはドレスデンのゼンパーオーパーで《ばらの騎士》も聴いており、ティーレマン漬けの状態でしたが、昨年は１度もその雄姿を拝めずに欲求不満の状態が続いていました。そういうこともあり、今回は万全の準備をして、ティーレマンのコンサートに臨むことにしました。
予習の軸はR・シュトラウスとブルックナーです。
今回はR・シュトラウスの《英雄の生涯》を中心に書きます。
CDを聴いたのは以下の９つの演奏。
クレメンス・クラウス指揮／ウィーン・フィル（1952年録音、スタジオ録音）
フリッツ・ライナー指揮／シカゴ交響楽団（1954年、スタジオ録音）。ステレオ録音。素晴らしい音質。
カラヤン指揮／ベルリン・フィル（1959年、スタジオ録音）。カラヤンの戦後DGへの初録音。カラヤンは最後はベルリン・フィルと1985年にも録音。これは以前聴いたのでパス。
ベルナルト・ハイティンク指揮／ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団（1970年、スタジオ録音）。
ゲオルク・ショルティ指揮／ウィーン・フィル（1977年録音、スタジオ録音）
アンドレ・プレヴィン指揮／ウィーン・フィル（1988年録音、スタジオ録音）
クレスティアン・ティーレマン指揮／ウィーン・フィル（2002年録音、ライヴ録音）
サイモン・ラトル指揮／ベルリン・フィル（2005年録音、ライヴ録音）
ベルナルト・ハイティンク指揮／シカゴ交響楽団（2008年、ライヴ録音）。
いずれも選び抜いたCDなので、素晴らしい演奏ばかり。なおかつ、いずれも卓越したオーケストラばかりでその力量も凄い。また、コンサートマスターの独奏も見事。新鮮に響いたのはハイティンクの旧盤（1970年のコンセルトヘボウ管）とティーレマン。ハイティンクの旧盤でのヘルマン・クレバースのヴァイオリン独奏は素晴らしい。カラヤンは世評も高いが、できればウィーン・フィルで聴きたかったところです。ウィーン・フィルはクレメンス・クラウス以降、どの演奏も素晴らしいです。R・シュトラウスとウィーン・フィルの相性は最高。その頂点がティーレマンの指揮したCDです。
続いて、R・シュトラウスの《メタモルフォーゼン》です。以下の４枚のCDを聴きました。
フルトヴェングラー指揮／ベルリン・フィル（1947年10月27日。ライヴ録音）
オットー・クレンペラー指揮／フィルハーモニア管弦楽団 （1961年、スタジオ録音）。
カラヤン指揮／ベルリン・フィル（1969年、スタジオ録音）。
ルドルフ・ケンペ指揮／シュターツカペレ・ドレスデン（1973年、スタジオ録音）。
カラヤン以外はとても熱い演奏です。R・シュトラウス晩年の喪失感（1945年に空襲でミュンヘン、ベルリン、ドレスデン、ウィーンのオペラ劇場が破壊された）を共有したかのような悲しみに満ちた演奏にも思えました。特にフルトヴェングラーはこの曲と《４つの最後の歌》を高く評価していたそうで、静謐でありながら、燃えるような演奏を繰り広げます。カラヤンは冷静に客観的な表情で美しい演奏を聴かせてくれます。これもありでしょう。これらの名演を聴くと、この《メタモルフォーゼン》がR・シュトラウスの超傑作なのが今更ながら納得できます。現代のティーレマンはいかなる演奏を聴かせてくれるんでしょう。
ブルックナーとワーグナーについては明日のアンデルシェフスキ、パーヴォ・ヤルヴィ＋NHK交響楽団のコンサートの後に書きます。
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